СОВРЕМЕННАЯ КЛАССИКА

Таким образом, привлекательность крупноформатной камеры состоит в сочетании большого набора творческих возможностей и высокого качества получаемого результата. Однако за все приходится платить. Камеры крупного формата велики в размерах, тяжелы, совсем не оперативны и требуют большой внимательности и аккуратности при съемке. Немалое значение имеет и цена, причем не только аппаратуры, но и светочувствительного материала и его обработки. По стечению обстоятельств первой крупноформатной камерой, протестированной нами, стала современная полевая ProGraf 45. Примечательно то, что знакомство любого человека с ней неизменно начинается со вздоха "Ах!" И действительно, с внешним видом у нее все в порядке - тиковый корпус так и хочется погладить рукой.

Красивая деревянная "шкатулка" с матовой полировкой в считанные секунды раскрывается в рабочее положение. И вот тут начинаешь понимать, что это очень многофункциональный инструмент. Судите сами. Набор движений и их диапазоны немногим меньше, чем у карданной камеры. Сменный мех. Для крепления объективов применяются весьма распространенные объективные панели типа Linhof. Задник международного стандарта позволяет использовать практически все доступные кассеты, адаптеры и фильм-паки под формат 4x5 дюймов.
Начинаем работать. Удобнее всего сначала поставить съемную платформу штативной головки и лишь потом установить камеру на штатив в сложенном виде. Несколько движений руками - камера раскрывается, и все стойки устанавливаются в "нулевое" положение. Почти во все механизмы перемещений, за исключением подъемов, встроены маленькие стальные шарики, которые помогают четко отслеживать положение стоек. Задняя стойка закреплена на двух стальных пластинах, по которым осуществляются горизонтальные перемещения и повороты. Все остальные механизмы и направляющие стоек изготовлены из латуни и покрыты матовой черной краской. Достаточно удобные фиксаторы с тефлоновыми прокладками позволяют при наличии некоторой сноровки работать в перчатках. Мех из искусственного материала сначала показался немного грубоватым, но в работе оказался на удивление эластичным. Приведение камеры в "боевую готовность" с предварительной фокусировкой на объект занимает около минуты.
На матовом стекле нанесены метки под все форматы существующих рольфильм-адаптеров-6x7, 6x9 и 6x12 см. Само матовое стекло немного грубовато, но наводиться на резкость по его зерну было удобно даже в затемненном помещении. Впрочем, матовое стекло можно заменить - крепление это позволяет.

Как уже было сказано выше, задник универсальный и позволяет использовать стандартные кассеты 9x12 см / 4x5 дюймов.Ход у пружин, крепящих матовое стекло, небольшой, поэтому для работы с адаптерами или фильм-паками его необходимо снять. Эта процедура проста, хотя и придется выполнять ее двумя руками. Одной рукой освобождаете защелки, а второй - аккуратно придерживаете рамку матового стекла. Задник не вращается, поэтому переход с горизонтального формата кадра на вертикальный происходит путем его снятия и перестановки на 90 градусов. Разобраться в системе управления движениями достаточно просто. Все манипуляции осуществляются вручную, привод есть только у механизма фокусировки на передней стойке. Слегка затянув фиксирующие винты и поджав таким образом тефлоновые прокладки, можно точно перемещать одни части камеры, не затрагивая других. Стойки фиксируются очень надежно, и опасений, что тяжелый объектив "съедет", не возникает. Однако, скомпоновав кадр и наведя на резкость, легко сбить фокусировку, излишне туго затянув стопорящие винты. Потренировавшись несколько раз, можно определить то усилие, которого будет достаточно для того, чтобы все крепко стояло на своих местах и не затрагивало произведенные настройки.

При съемке использовались: объектив Rodenstock Apo-Sironar-S 135/5,6; кассеты под листовую пленку Toyo; рольфильм-адаптер Toyo 45/67; пленка Fujichrome Provia 100F, Kodak Ektachrome 100S.

ОБЪЕКТИВЫ ДЛЯ КАМЕР КРУПНОГО ФОРМАТА
В настоящее время серьезным производством оптики для крупного формата занимаются всего четыре компании - две германские: Rodenstock Optics и Schneider Optics, и две японские: Nikon и Fuji. Особых различий между ними нет, хотя и тут уместно говорить о характерном оптическом рисунке, который присущ продукции каждой компании. Да и разве что объективы Fujinon отличаются особой компактностью. Из других производителей наиболее известна японская компания Congo. В то время как фирмы "большой крупноформатной четверки" занимаются собственными исследованиями и разработками, практически все объективы Congo построены по хорошо известной оптической схеме объектива Tessar.